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颜真卿书法欣赏

2017-03-10 10:20:13 知识文库 来源:http://www.dazhihui008.cn 浏览:

颜真卿书法欣赏_颜真卿书法作品欣赏 颜体书法作品欣赏楷书古诗_  楷书,代表人物颜真卿。楷书又称正书,或称真书。宋宣和书谱:“汉初有王次仲者,始以隶字作楷书”认为 ,以下是大智慧教育网www.dazhihui008.cn为大家整理的《颜真卿书法欣赏》,希望大家能够喜欢!更多资源请搜索知识文库频道与你分享!

颜真卿书法欣赏

颜真卿书法欣赏_颜真卿书法作品欣赏
篇一:颜真卿书法欣赏

  颜真卿作为一位流芳千古的伟大书家,其书风形成的原因是多方面的,影响也是非常复杂的。本文梳理了“二王说”,“欧虞说”,“颜出于褚说”,“张旭说”,“徐浩说”,“家学说”,“北派说”,“民间书法说”,“篆籀说”,“敦煌说”,“吐鲁番说”,“中原寺学说”等关于“颜体”起源的观点。下面小编带来颜真卿书法欣赏。

  颜真卿书法欣赏

  颜真卿书法欣赏1

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  颜真卿书法欣赏3

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  颜真卿书法欣赏5

  颜真卿书法特点

  颜真卿的书法,号称颜体,有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多,后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹,和其他书法家的「方笔」不同。

 

  颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之,都对后世产生既深且远的影响。

  他的书法,既有以往书风中的气韵法度,又不为古法所束缚,突破了唐初的墨守成规,自成一格,称为“颜体”。宋欧阳修评论说:“斯人忠义出于天性,故其字画刚劲独立,不袭前迹,挺然奇伟,有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有态,自羲、献以来,未有如公者也。”

  颜真卿书法崇高意义

  在中国书法史上占有特殊地位,唯一能和大书法家王羲之互相抗衡,先后辉映的,就是颜真卿了。他的书法,以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑,端正劲美,气势雄厚。他生于楷书流行之际,与王羲之之典型相对,导开书法新风气。

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颜真卿多宝塔书法作品
篇二:颜真卿书法欣赏

  多宝塔碑 的全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》。是唐代的书法家 颜真卿在 天宝十一年(公元752年)写的,反映的是他早期的书法风貌,字体工整细致,结构规范严密,用笔一丝不苟,因而这方碑石也是后人初学楷书最通行的范本。下面是小编为你整理的颜真卿多宝塔书法作品,希望对你有用!

  颜真卿多宝塔书法作品欣赏

  颜真卿多宝塔书法作品图片1

  颜真卿多宝塔书法作品图片2

  颜真卿多宝塔书法作品图片3

  颜真卿多宝塔书法作品图片4

  初学者,颜体入门为佳!

  初学书法应该从大楷入门,那么从当时到现在,不少思友问道,大楷很多,比如四大家应该从哪入手好?我们的建议是:颜体。

  前人优秀的碑帖书法数不胜数,单单是常人听说的较多的欧颜柳赵四大家楷书,而此四大家各人的碑帖也有许多,这些都是初学者或小学生可以学习楷书的常用范本。

  这众多的古代法帖有深有浅,学有难易,习有先后。初学者或小学生在初涉习书的时候,要考虑到起步时期的感悟能力,要有一个相对科学的选择。楷书始发于汉魏,发展于晋,鼎盛于唐,唐楷是楷书中的典范,选择唐楷是无可厚非的。如果是小学生,他们阅历尚浅,悟性尚差,生理功能有的尚未健全(小手肌肉群尚未发育成熟)的特点,小学生学毛笔字还是从颜体入手为好。

  欧体《九成宫》端庄挺拔,用笔结构无多差异,笔笔精丽,字字规矩,严谨挺直,组字不差毫发,因而初学者极难临习,笔画稍有偏斜,构筑稍有出入,转折稍有圆浑,便形神全无,或呆板乏味。

  柳体《神策军碑》融欧、颜的部分特点,精炼遒劲,方起圆结,骨气洞达。但小学生临写有“四难”:一是横势之头难,极易变方为圆;二是竖画外缘难,行笔提按不易控制;三是竖势起笔难,三折棱角之态不好掌握;四是写小亦可写大难,写大则柳体风骨易失态。这四难对于小学生临写都是很难逾越的。而颜体用笔肥厚,笔画多弧,化直为弧,化方为圆,化内捩为外拓,这些特点,恰恰适合初学小学生的书写。

  另外,颜体的特征如“横细竖粗”,捺画的“蚕头燕尾”,笔画既明显又较容易掌握。抓住其特点而临写,便形神酷似颜体,常令初学毛笔字的小学生产生愿学的兴趣,从而乐学。笔者指导过习书颜体者,多数见效快,信心足。宋代深谙书法的大诗人陆游就说过:“书法当学颜”,表达了习书学颜的体会。这也便是给后来的初学习书者指点迷津吧。

  然而,颜真卿字帖流传甚多,其楷书可分为三个时期:初期代表作有《多宝塔》《东方朔画赞》等;中期代表作有《麻姑仙坛记》《郭家庙碑》等;晚期代表作有《勤礼碑》《自书告身》等。

  所以,书法初学者或小学生初学毛笔字,从字体讲可从颜体入手。从颜楷选帖讲,可首选严谨规矩,丰厚自然的早期作品《多宝塔》为上策,在打下一定的基础后,可再接着学《自书告身》,以得颜字之气韵气脉,最后学《勤礼碑》,以得颜体拙朴厚重,内含筋骨,老到苍劲的整体风貌。当然,学习也要按学生的年龄特点和领悟能力的差异,老师要适当作出调整,并非墨守成规。

颜真卿书法鉴赏
篇三:颜真卿书法欣赏

颜真卿《祭侄文稿》鉴赏

学号:******** 姓名:******

正眼前,我们所看到的这幅苍劲的书法佳作,是唐代大书法家颜真卿的行书代表作《祭侄文稿》,简称《祭侄稿》,也称《祭侄季明文稿》、《颜鲁公书祭侄稿》,是颜真卿50岁时写的,距今已有1250年了。在中国书法史上,王羲之的《兰亭序》排“天下第一行书”,颜真卿的《祭侄稿》为“天下第二行书”。《祭侄文稿》全称《祭侄季明文稿》,为中国书法史上三大行书书法帖之一,号称“天下第二行书”,系中华十大传世名帖之一。颜真卿书法欣赏_颜真卿书法作品欣赏

唐玄宗天宝十二载(公元753年)颜真卿为杨国忠排挤,出为平原,今山东德州,太守。天宝十四载(公元755年),安禄山、史思明在范阳(今北京南),起兵,著名的安史之乱开始。一时河北诸郡迅速瓦解,惟颜真卿的平原郡高举义旗,起兵讨叛,被推为义军首领。

时颜真卿的从兄常山(今河北正定),太守颜杲卿派其第三子颜季明与真卿联系,

联合夺回土门。一时形势好转。颜杲卿派长子颜泉明押送俘虏到长安报捷群请求救兵。不料路经太原时,为太原节度使王承业截留。王承业想冒功,于是,他拥兵不救。安禄山闻河北有变

即派史思明回兵常山。颜杲卿孤军奋战,苦战三日,粮尽矢绝,城破被俘。颜季明等被杀头颜氏家族死者三十余人。颜杲卿被押解至洛阳,英勇不屈,先被断一足,后被凌迟处死。直到乾元元年(公元758年)五月,颜杲卿才被朝廷追赠太子太保,谥号“忠节”。颜真卿时任蒲州太守,听到这个消息以后,即派杲卿长子颜泉明到常山、洛阳寻找季明、杲卿遗骸——只得到季明头部和杲卿部分尸骨,为了暂时安葬这些尸骨,颜真卿写下了这篇祭侄文草稿。

因为此稿是在极度悲愤的情绪下书写,顾不得笔墨的工拙,故字随书家情绪起伏,纯是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一,至为宝贵。《祭侄文稿》作为颜书著名的“三稿,另二稿《争坐位稿》和《告伯父文稿》之一,曾收入宋、明、清诸代从刻本中,历代效仿者不绝,褒赞不断。

祭侄文稿又称祭侄季明文稿,颜真卿援笔作文之际,悲愤交加,情不自禁,一气呵成此稿。颜真卿50岁时书。计25行,共230字。这件作品原不是作为书法作品来写的,由于心情极度悲愤,情绪已难以平静,错桀之处增多,时有涂抹。但正因为如此,此幅字写得凝重峻涩而又神采飞动,笔势圆润雄奇,姿态横生,纯以神写,得自然之妙。

这一墨法的艺术效果与颜真卿当时撕心裂肺的悲恸情感恰好达到了高度的和谐一致。此稿渴笔较多,且墨色浓重而枯涩,这与颜真卿书写时所使用的工具(短而秃的硬毫或兼毫笔、浓墨、麻纸有关)。而此帖真迹中,所有的渴笔和牵带的地方都历历可见,能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙,对于学习行草有很大的益处。

圆转遒劲的篆籀笔法:此稿厚重处浑朴苍穆,如黄钟大吕,细劲处筋骨凝练,如金风秋鹰;转折处,或化繁为简、遒丽自然或杀笔狠重,戛然而止;连绵处,笔圆意赅、痛快淋漓,似大河直下,一泻千里。即以圆笔中锋为主,藏锋出之,写得凝重峻涩而又神采飞动;笔势圆润雄奇,姿态横生,纯以神写,得自然之妙。此稿一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格,变为宽绰、自然疏朗的结体,点画外拓,弧形相向,顾盼呼应,形散而神敛。字间

行气,随情而变,不计工拙,无意尤佳,圈点涂改随处可见。在不衫不履的挥写中,生动多变。可以强烈地感受到刚烈耿直的颜真卿感情的起伏和渲泄。行笔忽慢忽快,时疾时徐,欲行复止。字与字上牵下连,似断还连,或萦带娴熟,或断笔狠重;或细筋盘行,或铺毫直下,可谓跌宕多姿,奇趣横生。集结处不拥挤,疏朗处不空乏,可谓疏可走马,密不透风,深得“计白当黑”之意趣。行与行之间,则左冲右突,欹正相生,或纽结粘连,或戛然而断,一任真性挥洒。尤为精彩的是末尾几行,由行变草,迅疾奔放。至十八行“呜呼哀哉”,前三字连绵而出,昭示悲痛之情已达极点。从第十九行至篇末,仿佛再度掀起风暴,其愤难抑,其情难诉。写到“首榇”两字时,前后左右写了又改,改了又写,仿佛置身于情感旋风之中。长歌当哭,泣血哀恸,一直至末行“呜呼哀哉尚飨”,令人触目惊心,撼魂震魄。

开张自然的结体章法:字与字上牵下连,似断还连,或萦带娴熟,或断笔狠重,或细筋盘行,或铺毫直下,可谓跌宕多姿、奇趣横生;集结处不拥挤,疏朗处不空乏,可谓疏可走马、密不透风,深得“计白当黑”之意趣。此稿一反“二王”茂密瘦长、

秀逸妩媚的风格,随情而变,不计工拙,无意尤佳。圈点涂改随处可见。行笔忽慢忽快,时疾时徐,欲行复止。行与行之间,则左冲右突,欹正相生,或纽结粘连,或戛然而断,一任真性挥洒。尤为精彩的是末尾几行,由行变草,迅疾奔放,一泻而下,大有江河决堤的磅礴气势。

颜真卿书法作品特点
篇四:颜真卿书法欣赏

颜真卿书法作品特点

唐代是我国书法艺术发展的辉煌时期,产生了许多书法大家和经典作品。盛唐的颜真卿便是唐代书法的代表人物,他的书法艺术极具创造性,具有鲜明的时代特征,是盛唐艺术精神的集中体现,是书法史上自二王(王羲之、王献之父子)之后的又一面革新的旗帜。 一

颜真卿,字清臣,京兆万年(今陕西西安)人,祖籍山东临沂。生于景龙三年(709),逝于贞元元年(785),享年77岁。颜真卿出身于一个世代擅长书法、文字学的封建士大夫家庭,他的五代祖颜之推,是南北朝时著名的学者,所著《颜氏家训》中就有关于书法和文字学的论述。颜真卿又是唐代著名训诂学家颜师古的五世从孙,父亲颜惟贞亦是唐代有名的书法家。在这种学术和艺术氛围很浓的环境里,颜真卿从小就受到熏陶和影响,他聪明好学,不但文章写得好,而且书法也受到长辈们的赏识。颜真卿于唐玄宗开元二十二年(公元734)登甲科,中进士,任殿中待御史。因受杨国忠排斥,天宝末年出任平原太守,肃宗即位,迁工部尚书兼御史大夫。代宗朝历官吏部尚书、太子太师,封鲁郡开国公。所以后世多称他为“颜平原”或“颜鲁公”。颜真卿书法欣赏_颜真卿书法作品欣赏

颜真卿不仅是一位著名的政治家,而且是一位卓有成就的书法家。他一生勤奋好学,在书法上花了大量心血。颜真卿是一位多产的书法家,为后世留下了十分宝贵而丰富的艺术遗产,碑帖有70种之多。他的书法作品有端庄秀美、一笔不苟的小楷;有笔力万钧、气势颜真卿书法欣赏_颜真卿书法作品欣赏

磅礴的大楷;有起伏跌宕、笔墨淋漓的行草。内容丰富,风格多样,境界开阔是他作品的风格,他是继二王之后古代书法史上的又一次大突破、大革新,为唐以后书法的发展奠定了新的基础。

颜真卿传世的著名书法作品有《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》、《行书三稿》等。《多宝塔碑》全名为《千福寺多宝塔感应碑》,为颜真卿43岁时所作,现存西安碑林。此碑书法结体严密,端庄秀丽,初露锋芒。“虽为少作,实已别开生面”[1]。这一碑帖颇为后人所喜爱和效法,原因是易于初学,可以从中窥探出颜体楷书风格形成的轨迹。《东方朔画赞碑》是颜真卿46岁时所作,碑在山东陵县。此碑书法平整峻峭,深厚雄健,气势磅礴,是他临王羲之楷书的优秀之作。虽和王书在形体上差异很大,但既得王书之神情气韵,又具有自己之风格面貌,神明焕发而时出新意,不失清远之致。《麻姑仙坛记》大历六年(771)颜真卿63岁时作。全碑共902字,有大、中、小三种,但原石均佚,仅见刻本。此碑庄严瑰伟,是颜书之冠,为其晚年的力作,老笔生花,千锤百炼,其笔法多变,时出新意,以圆代方,风趣大增。通篇观来,丰盈饱满,行气紧密,肥瘦均匀,横竖粗细适中。结体精悍,笔姿新颖,布局适度。此碑最能体现颜书“雄壮博大,骨气奇高”的艺术风格,具有高度的创新精神和美学价值。《告伯父文稿》、《祭侄文稿》和《争座位稿》充分代表了颜真卿行草书法的风格面貌和艺术成就。《告伯父文稿》是颜真卿祭奠其伯父颜元孙时的祭文稿本。此稿行草相杂,刚劲圆熟,悲愤怒拔,具有强烈之感情,信手挥来,

不计工拙,一气呵成。《祭侄稿》后边有专门评论。《争座位稿》,楷、行、草三体相杂,既有魏晋笔意,更具颜书神韵,庄严流利,巧造自然,有浩然之气,比其余两稿更具浑脱气象,人称三稿之冠。 二

颜真卿书法艺术的最大特点是具有创新精神。他的作品不但多,而且变化丰富,别出心裁。他继承前人,又善于创新;取法前人却法而能化,推陈出新,“纳古法于新意之中,生新意于古意之外。”[2]他先后学习过蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良、虞世南、欧阳询等人的书法,特别是得到了张旭的亲传。相传他两次向张旭虚心请教书法,因而尽得其意。他的《述张旭书法十二意》详细地载录了他向前人学书的经验,从中也可以看出颜真卿深厚的书法功底。初唐书坛以欧阳询、虞世南、褚遂良等人为代表的王派书法占重要位置。他们都取法二王形成了一个势力强大的书法流派。但是他们过于拟古,作品缺乏新意。尤其是虞世南,他彻底继承了王书的艺术特色,恪守王风,笔笔王法。这样便形成了以方正瘦硬为风格的初唐书体,阻碍了书法的发展。为此,就将孕育着一次大的书法突破和革新,而这一人物,就是盛唐时期的颜真卿。他继往开来,在笔法、结体、章法布局等方面都与王派书风迥异,独树一帜。

首先,在笔法上,颜真卿改变了初唐王派书家注重运指,风格轻盈秀丽,以瘦硬取胜的特色,加大了腕力的运用,突出一个“筋”字,为范仲淹所说的“颜筋”。这样颜字就取得了“力透纸背”的效果,表现出了书法艺术的“力量”美。苏东坡对此作了更贴切的说明:

颜真卿书法欣赏_颜真卿书法作品欣赏

“鲁公变法出新意,细筋入骨如秋鹰。”颜真卿又吸收了篆、隶中锋用笔和藏锋逆入的特点,将此化入楷书。而且“折叉股’、“屋漏痕”、“印印泥”、“锥画沙”等笔法都体现在他的书法作品之中,写出了独具特色的“蚕头燕尾”的颜楷,丰腴劲健,端庄雄伟,“合篆籀之义理,得分隶之谨严,放而不流,拘而不拙,善之至也。”[3]另外颜楷用笔横轻竖重,主次有别,气度不凡,使颜字具有一种人为的浮雕艺术效果,颇具特色。

其次在结构上,颜真卿改变了王派书家大多左紧右舒、左低右高、右肩稍耸、字形微侧之势,灵便洒脱之姿。而是吸收了篆、隶正面取势,浑圆壮重的特色,笔画端平,左右对称,字字都以正面形象示人。改王派楷书的相背为相向,重点的竖画写得略带圆弧形,如饱满待发的强弩,包含了巨大的弹力,使整个字的结构更加圆紧浑厚而富于内在的劲力。在章法布局上,王派书法字小而行宽,具有宽舒静穆之感,犹如一首情深意长的抒情小调;颜体楷书却与此相反,大小参差,行距缩小,全篇布局具有充实茂密之致,字里行间洋溢着充沛的气势,浑然一体,密不可拆,像一组雄壮高亢的交响曲。

颜真卿书法的另一特点是具有强烈的时代精神。李唐王朝是中国封建社会的顶峰,它不但在政治、经济等方面得到了巨大的发展,而且在文化艺术方面也取得了不朽的成就。颜真卿主要活动在玄宗、肃宗、代宗、德宗朝,经历了唐王朝由盛及衰又走向中兴的历史阶段,始终处在激烈的政治斗争之中,他的书法作品也不可避免地带有强烈

而鲜明的时代精神。

《祭侄稿》是颜真卿为祭奠在安史之乱中被安禄山杀害的从侄颜季明的文稿。颜真卿以极其悲愤的心情迅笔疾书,寄满腔悲愤于笔墨之间,字里行间充满了爱憎,既表现了深切悼念从侄季明的悲痛之感,又表现了对叛贼安禄山的愤恨之情,是一件抒发真情实感、带有强烈时代特点的书法绝作。这幅草稿,由于作者全神贯注于悼念和追怀之中,叙写当年平叛时的激烈斗争场面,迅疾之间,顾不得其他,不计工拙,一气呵成。却在不经意之中发挥出了颜氏长期蕴藏的艺术精华,笔笔有来历,字字有规矩,可谓奇绝之作,直入神品。“纵笔浩放,一泻千里,时出遒劲,杂以流丽。”[4]此稿真迹明时藏吴廷家,后辗转入清内府,现藏台湾。从这一书作中,我们不仅可以欣赏到颜真卿绝妙的书艺特色,更重要的是可以从中了解安史之乱的史实,看到激烈的战争场面的叙写,从而体验出强烈的时代气氛。

《大唐中兴颂》由当时的尚书元结撰文,颜真卿书写,刻于大历六年(771),当时颜真卿63岁。此碑的内容为记平安史之乱,颂大唐中兴之事,充分体现了颜真卿一贯忠君、爱国、维护统一的政治观点,具有“大唐中兴”的时代精神,此碑属大型摩崖石刻,楷书21行,行20字,字径四寸五、六分,自左面右,为特大型之字,比《东方朔画赞碑》要大4倍,是颜书中字最大者,人称“擘窠大字”。碑在湖南祁阳浯溪。文辞古朴典雅,书风磊落奇伟,保存完整。此碑书法姿态新变,由于是摩崖书,作者便采取了遇长即长,见短就短的方法。全碑都用中锋和圆笔,通篇既不肥健,亦不瘦削,既有汉隶的

颜真卿书法赏析
篇五:颜真卿书法欣赏

颜真卿书法艺术欣赏

颜真卿是唐中期杰出的书法家,他的楷书同欧阳询、柳公权,赵孟頫齐名,合称“楷书四大家。他的书法可以说是独树一帜,开一代书风,对后世影响深远,下面简单论述一下颜真卿书法的气色。

一、 书有自然气

“与郭知运《争座位帖》,有篆籀气, 颜杰思也。”这是北宋书法家米芾对颜真卿《争座位贴》的的评价。所谓篆籀气实质一种天真自然之气,米芾在周鼎铭文中发现了其字法有“鸟迹自然之状”,他认为一个字的大小形状就如同自然万物一样,参差有致,意态自足,但是隶书兴起有了“展促之势”后,这种篆书的古法就被破坏了, 人们总喜欢让字“小字展令大,大字促令小”,这样的刻意雕琢营造,不但没有增加书法的美感,反而破坏自然之法。米芾认为,颜真卿之所以能写出这样具有篆籀气的作品,是因为颜真卿并不是为了创作而创作,而是在抒发自己的悲愤之情。当时颜真卿怀着忠义之气,斥责当朝官员在集体会上随意抬高宦官座位,有违朝纲礼纪。正是怀着这股浩然正气和悲愤之情,使得颜真卿在书写是在意的不是字,而是情是意,这种率性而发的激情之作,自然符合自然法则,没有刻意之痕,造作之迹。故而米芾说是“字意相连属飞动,诡形异状,得于意外也。世之颜行第一书也。” 其实颜真卿的这股篆籀之气,也是得自于他的祖辈先人的传统的熏陶。颜真卿所在的颜氏家族是学者世家,祖辈均善书法,著名的有颜之推,他精工文字训诂,音韵学等,书法则尤工篆籀,草隶。而颜母一系亦为官宦文人世家,多兼工书与画。正是在这样一种传统的熏陶下,颜真卿书中才有篆籀气。

二、书有正气

米芾在《海岳书评》中曾写到“颜真卿如项羽挂甲,樊哙排突,硬弩欲张,铁柱将立,昂然有不可犯之色。”这里主要是指颜真卿的字如同项羽挂甲一样雄浑有劲,又如樊哙排突一样充满了力量,一身正气从中溢出。

颜字之所以得此正气,首先是和他的人格精神有关,颜真卿的一生正如他的字——“清臣”一样,毕生求真求清,忠于正义,从不阿于权贵,屈意媚上,所以以义烈名于当时。 其次得得益于他的书法造诣。颜真卿善于学习,初学时学习褚遂良用笔灵润秀劲之意,使得自己运笔灵巧秀润,线条富于质感和动感;后来又从张旭中习得用笔平衡,体势饱满之法,从而使颜字体态饱满端严而充满了张力。同时兼收王羲之小楷的笔法最后完成了雄健宽

博的颜体楷书创作,创作了书法的典范。

正是颜真颜的人格美的书法美的结合,再沾染了大唐帝国的气象,所以才有此大气。总得来说,颜书肥而不痴,用笔均匀平稳而不露锋,字体横轻直重,横画坚细劲挺,竖画饱满沉着,点画刚劲雄阔,整体上让人感觉内刚劲而外温润,宽舒圆满,雍容大度端正之际而又不失雄浑之正气。

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